Filmtagebuch (Filmtext) 2. Version

Zu filmen und das Ergebnis Tagebuch zu nennen, ist literarisch. Filmisch ist es, ein Filmtagebuch zu schreiben und diese Schrift als Film abrollen zu lassen. (E.S.)

"'Die Verfilmung eines Buches', wörtlich genommen," schrieb Ernst Schmidt jr. über seinen Film Burgtheater. Auch dieser hier ist einer seiner vielen Buch-Filme. Filmtagebuch Kurzfassung endet mit einem Buch – programmatisch schön unscharf, also als solches unlesbar –, das auf Filmdosen aufruht und dann mehrfach zugeklappt wird. Das Film-Buch-Filmende ist gerahmt vom Filmtitel – der hier, untypisch für Schmidt jr., erstens nachgereicht und zweitens nicht auf Papier gekritzelt, sondern mit Plastik-Blockbuchstaben sauber gesetzt ist –, und von zwei Titel-Zusätzen: "Filmtagebuch", "Kurzfassung", "Wien 1967-1975". All die Titulatur ist hier, noch mehr als sonst bei Schmidt jr., Programm, denn vergleichbar seinem Lexikon der Kriminalfilm-Regisseure, listet sein hundertsekündiges Filmtagebuch Titel auf: deutsche Synchrontitel von Filmen, die Schmidt jr. wohl im genannten Zeitraum gesehen hat, nämlich im "Kino", so lautet der erste Schriftzug. Das ist eben nur eine Kurzfassung, die in ein dreimaliges "usw." mündet, das so sinnfällig unscharf ist wie es die Erinnerung an all die Filme mit den Jahren wird (zumal wenn das Gedächtnis nicht wie heute durch intermediale Mehrfachauswertung und Plattform-Archive gestützt bzw. belästigt wird). Die Titel stehen dann, Wort für Wort, für sich verflüchtigende oder zu imaginierende Bilder: "Der" "Pate" "Teil" "2", weiters "Faust" mit Schmidt jr.s Faust im Bild, der Sklaverei-Schocker "Mandingo" gleich dreimal, "Lustschreie" "hinter" "Klostermauern" und "Rollerball" je zweimal. Diese Anzahlen können tagebüchliche Wiedergabetreue von Konsumneigungen bedeuten, aber ebenso eine Frage der Rhythmik im filmischen Graphismus sein. Es gibt kein Filmschauen ohne Lesen (und vice versa) bei Schmidt jr. – und auch sonst nicht. (Drehli Robnik)